A Practical Look at the First Week

La primera semana de cualquier proyecto editorial suele estar llena de ajustes. En nuestro caso, el punto de partida fue claro: queríamos documentar el proceso de producción de un ensayo visual sobre la memoria urbana en Puebla, y sabíamos que el tiempo y el presupuesto eran limitados.

Lo primero que definimos fue el alcance. En lugar de intentar cubrir toda la ciudad, decidimos centrarnos en tres barrios con historias distintas: uno con fuerte presencia de muralismo, otro con arquitectura colonial en deterioro y un tercero que ha sido transformado por el comercio informal. Esa decisión nos permitió acotar las salidas de campo y dedicar más horas a cada lugar.

La segunda decisión fue técnica. Trabajamos con una cámara de formato medio prestada y una lente fija de 50 mm. La restricción de equipo, lejos de limitarnos, nos obligó a pensar mejor cada encuadre. Sin zoom ni lentes adicionales, la composición dependía de la posición del cuerpo y de la espera. Esa lentitud se nota en las imágenes finales.

También tuvimos que resolver el tema de los permisos. No todos los espacios permiten fotografía documental, y algunos vecinos prefirieron no ser retratados. Establecimos un protocolo simple: presentación escrita, explicación del proyecto y consentimiento verbal grabado. Eso nos tomó más tiempo del previsto, pero evitó malentendidos y generó confianza con las personas que participaron.

Al final de la semana, revisamos el material y encontramos un patrón inesperado: las imágenes más potentes no eran las que mostraban los edificios o los murales, sino aquellas donde la gente interactuaba con el espacio. Eso reorientó el ensayo hacia una mirada más humana, menos arquitectónica. La lección fue clara: el plan inicial sirve como guía, pero hay que dejarlo respirar.